在(🍅)《狂(kuáng )(👷)热》这部影片(piàn )(🥇)里，平民社会的描(🃏)写代(😘)替了对心理(🕰)和社交(jiāo )生活的(🎗)描写(🆖)。影片叙(xù )述马赛一家小旅(lǚ )店的女(nǚ )主人，在上陆投宿的水手们中间(⚫)发现(xiàn )(🕔)了自(👑)己(jǐ )从(cóng )前的情人；一场(chǎng )争吵由(🔲)此(cǐ )爆发，结果造成凶(📞)杀。这部(bù )影片在(✖)展示人物(wù )及剧情(qíng )(🥀)上(🕕)可说是一种(zhǒng )新的风格的范(🧚)例(lì )，这种风格并不(bú )是一种专门注重华美形式的毫无意义(yì )的风格(🐑)，而是一种既具体而又直接、真实、符合(hé )(🥫)于内容(róng )、并由内容来决定的风(🏯)格。德(🥕)吕克所以属于法(fǎ )国(guó )电影的(🗳)伟大自然主义传统(tǒng )，就(jiù )是因为他具有这种(zhǒng )风格(gé )，而(ér )不是由(🥋)于他所选择(🌼)的剧情环(🐩)境。他的这种倾向，从他始终想在(zài )画面里把人(📸)物同(🔷)背(bèi )景(♌)和剧(jù )情结合(hé )起来一点(📐)上，也(🔙)可以(yǐ )看出(chū )。在(🔫)《狂热》这(zhè )部影(🏓)片里(lǐ )，德(🔲)吕(👛)克(🕕)虽(😳)然(rán )没有采(🚻)用卢(lú )米埃(👚)尔的(⏺)摄影方(fāng )法，但(dàn )却(què )(✖)发明了(🎴)一种使(🚩)远景与近(❄)景同样清楚的方法，这种方(fāng )法有人常(🐌)认为是奥逊·威尔(ěr )(🏡)斯、格(🈸)里(lǐ )格·托朗或威廉·惠勒所发明(míng )，实(🏆)际却应该归(guī )功(gōng )于(yú )德(dé )吕克。　　(🏁)影片《狂热(🍗)》赋予各种人物以(👧)恰(🐼)如其分(fèn )的性(📸)格，使海港景色具有(yǒu )(🔂)丰富的诗意(📳)，并(bìng )且(qiě )还(🌮)利用(yòng )了追叙的(de )笔(⏩)法。德吕克的这种(zhǒng )表现方(fāng )法有一部分是(📒)从英斯学(xué )来的，但(🔭)他(tā )把英(yīng )斯(😫)的(de )经验融(róng )会改(gǎi )进，使其达到更完美(🧖)的地步。另一方(fāng )面(👉)，格里菲斯的影(🎆)片(piàn )(🖨)《被摧残的(🚬)花朵(📻)》给予德吕克的影响(xiǎng )却没有产生良(🤩)好(hǎo )的效果，那些泥(ní )塑(sù )的(😋)佛像、(🛺)银(yín )白色的玫(🀄)瑰花，以及(jí )那(🏚)个化妆得很坏的东(dōng )方(fāng )(🌳)妇(fù )女，使这部(⚡)影片第(dì )(👌)二(èr )部分的(🐋)优(👆)美感大(dà )为减色。　　《狂(kuáng )热》一片摄制(zhì )费用虽然很少，却是一(yī )部成功(🐖)的作(🧜)品。可是它的作(zuò )者(👑)以(yǐ )后却未能(🍀)实践他的(de )诺言。他(♈)和(🔡)穆西纳(🚇)克曾创(📘)办(bàn )了(🐺)一(🔤)个独(dú )(🔷)立而富于斗(🍶)争性的影(📮)评期刊，名(🔅)叫《电(diàn )影杂志》，后因资(zī )金困难不(bú )得不停止出(chū )版(bǎn )。他在拍摄了最后一(☔)部作品《洪水》以后，就(🔨)溘然长(🀄)逝，享年才32岁。他留给后世很(🎷)多有关影(yǐng )评(📰)方面的著作，但在电影作(zuò )品方面，可以说(❄)他还没(méi )有完成(chéng )序言(yán )，就告死去(🍺)，这对(🥟)电(📥)影界来说，实(🤭)是一莫大的(de )损(👆)失。